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AG真人·(中国)官方网站 - App STORE_现代家具装潢

  AG真人国际AG真人国际AG真人国际现代简约的家居装饰是一种装饰风格,很多人可以自由选择。装饰不是很丰富,但它为人们提供了一个简单的风格,让您在舒适轻松的环境中生活。这种风格非常适合当今的美学风格,这种风格比其他款式更具成本效益。现在我给你一个现代简约家居装饰客厅的建议,展示这些好东西如何为我们工作。家具家装现代简约家装客厅好物推荐1、家具家装,现代大理石实心茶几这款茶几的台面采用大理石制成。质地也很漂亮,美丽而优雅的效果。家具家装,这块大理石的背面由致密的纤维网制成,可承受负荷并确保有效的防裂。不锈钢框架在整个咖啡桌上更稳定,不易生锈且持久耐用。咖啡桌的内部由MDF制成,线条精致优雅,防虫防潮,不易变形。2、家具家装简

  现代家具不再是简单的功能物质,更是一种大众艺术。而现代家具怎少得了它-现代酒柜。现代酒柜越来越受大众的欢迎,其原因不仅在于它自身的功能,同时它也是一种文化品味和家具档次装饰。材料科学的发展,也让现代酒柜的材料多样,更多的是用于现代合成材料,耐用受欢迎。现代酒柜的设计造型时尚,风格迥异。中式设计,古典意味与现代融合,表现出与自然融合的意境,更表达出现代人对品质生活的追求。设计样式与自然相融合,几何的设计充满艺术气息。简欧式酒柜设计,设计简单美观大气,强调线型流动的变化,根据柔和的调,集设计与应用为一体。韩式田园风现代酒柜设计样式悠闲自由,质朴又温暖,有种阳光的感觉散落在房间里。现代酒柜不同的搭配

  现代家庭装潢装修设计中,除了卧室、厨房等装潢装修设计是非常重要的之外,在进行客厅装潢装修设计时也是非常重要的,因为一进门立即映入眼帘的就是客厅。从客厅的装修风格,直接可以体现居住者的品位,由此可见,装

  现代中式家具,实际上指的就是通过现代手法来表现传统风格内涵的一种家具,这种类型的家具除了可以使用到常用的木材、金属来制造以外,也可以使用藤木、竹木或者其他新型的板材来制造,现代中式家具与传统的中式

  现代板式家具在现在的装修当中占有很重要的位置,尤其是现如今人们的生活水平提高了,生活质量越来越好,更多的人开始追求生活品味,而现代板式家具正好能够给房间提供很好的装饰作用,提升整个家居生活的档次。

  因为中式古典装修风格的兴起,实木家具也成了热销品,但是现在的年轻人们会觉得那些实木家具显得过于严肃,不符合他们的年纪。于是现代实木家具就应运而生了,现代实木家具简洁明快,非常适合年轻人们的公寓装修

  各个城市都有大型的家具厂,而每个家具厂主打的品牌风格各不相同,比如有西式的、中式的,以及两者混合的等,每一个不同风格厂家是从各个方面来衡量选择决定的,所以我们在选择不同风格的家具使得知道这些不同的

  看现代风格的家具,找家装设计灵感,家是温馨的港湾,装修不可马虎,无论选择什么风格,家的装修还是要温馨舒适的。或是简单或是实用或是好看,这套现代的家具案例、现代风格的家具给您来借鉴。现代书房家具柜子图片

  以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求,现代简约风格非常讲究材料的质地和室内空间的通透哲学。一般室内墙地面及顶棚和家具陈设,乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。尽可能不用装饰和取消多余的东西,认为任何复杂的设计,没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价,强调形式应更多地服务于功能。室内常选用简洁的工业产品,家具和日用品多采用直线,玻璃金属也多被使用。对于不少青年人来说,事业的压力、繁琐的应酬让他们需要一个更为简单的环境给自己的身心一个放松的空间。少即是多,多即是少。以宁缺勿滥为精髓,合理的简化居室,从简单舒适中体现生活的精致

  您好,1、现代简约风格:“极简主义”的生活哲学普遍存在于当今大众流行文化中。使得现代家具款式以简洁明快、实用大方、直线、现代前卫风格:社会科技和工艺制作水平的不断提升,依靠新材料、新技术加上光与影之间的无穷变化,追求无常规空间解构,在现代家具款式设计上大胆鲜明对比强烈的色彩布置,以及刚柔并举的选材搭配。 3、雅致主义:文艺界、教育界的人士对于现代雅致主义情有独钟。他们在家居生活中注重品位、强调舒适和温馨,但又要求相对简洁的家具设计风格。 4、新古典风格:此风格将现代时尚和古典文化的深厚底蕴进行完美融合,拥有了古典与现代的双重审美效果,结构和款式之间的完美结合让人们在享受物质文明同时得到精神慰藉。 5、地中海风格:地中海风格现代家具款式特点是在组合上注意空间搭配,在色彩上选择自然柔和,充分利用每一寸空间,集装饰与应用于一体。

  现代家具既然具有传统意义的美感,又具有现代意义上的美感。家具作为一种客观存在,具有物质的和社会的双重属性。家具的物质性主要表现在它是以一定的形状、大小、空间排列、色彩、肌理和相互间的组配关系等可感现象存在于物质世界之中,与人发生刺激与反应的相互作用。它是一种信息载体,具有发射信息的能力:家具是用什么材料制成的、是给成人用还是给儿童用、是否“好看”、结实、与预定的室内气氛是否协调等等。将这些信息进行处理,进而产生一种诱发力:是否该对这些家具采取购买行为。家具的社会性则主要指家具具有一定的表情,蕴涵一定的态势,可以产生某种情调与人发生暂时的神经联系。前者主要决定家具的价格,后者主要决定家具在消费者心目中的价值。当西方现代家具思想以新材料、新设备、新工艺为先锋,裹挟着西方文化滚滚而来,我们得重新审视中国家具的现代设计理论和实践。关于这个问题,有几个基本的考虑: (1)中国现代家具若没有自己民族特色的现代风格,在国际家具市场上将没有位置,中国现代风格的家具必须具备优秀传统和不断创新这两个特点才能生存发展。 家具是一种深具文化内涵的产品,它实际上表现了一个时代、一个民族的消费水准和生活习俗,它的演变实际上也表现了社会、文化及人的心理和行为的认知。改革开放以来,西方文化和东洋文化的大量导入,现代的中国人已开始认同多元的文化,但是中华民族有着几千年的文化积淀,中外文化的交融和冲突更显示出多采、复杂的一面。不管怎样,中国已经把现代化作为走向未来的目标,而多元文化就必然成为我们的选择。多元文化一方面以现代化作为价值导向,另一方面它的具体构建却只能付之于特定的民族形式,这已是为世界历史与现实所证明了的(欧洲与日本的现代化和美国的现代化是不同的,各有其特定的民族形式)。中国现代风格的家具的文化背景要求中国的现代家具应以中国的民族形式,体现现代化的功能和艺术需求,这也是中华民族的生存和发展状态所决定了的。 (2)中国的传统家具固然留给我们丰富的遗产,但是不能简单地认为它就可以作为现代风格的民族形式载体。中国现代风格的家具的民族形式载体应该是传统与继承传统的现代中国文化的结合。这就要求: 一方面,要用现代的科学手段,对中国的传统家具进行专业化、立体化和定量化的深层次研究。只有如此,才能充分揭示出其中所含的设计思想和科学精神,提炼出所谓的中国式传统因子,用符号学的方法抽提出传统中的造型和装饰的元素;并找出由于当时科技水平及其它限制条件对中国传统家具设计的影响点,在此基础上注入现代因子,拓展设计思想,为中国现代风格家具的开创提供比较明确的、可遵循的理论依据和操作途径。以建筑和服装为例,石库门建筑是具有浓郁地方特色的上海建筑,改造后的新天地,更像是欧洲小城里某个温馨舒适的小广场,与上海人的石库门住宅其实已经没有什么关系,但这才是石库门或者说上海的精髓--在中西融合的基础上加以创新的东西。有服装上也有类似的例子,满清的旗袍竟可以做成如此曲线毕露又含蓄温柔的款式;唐装也能大显风采,特别是在北方童装上更显示其民族的特色。 另一方面,现代的中华民族在文化形态、生活方式上已与传统有天壤之别,在功能上的需求也大相径庭。所以我们不能简单地复制优秀的传统家具,而是深悟其道,在家具的品种、造型、功能上演衍、创造。中国的现代风格家具应深具东方的文化神韵,又具备现代生活所需的品种和功能。 (3)一个成熟的家具风格,必定具有 独特性、稳定性和一贯性。独特性就是具有容易辨认的明确的特点;一贯性,就是从整个家具系列到个体家具的造型、立面、局部、细节装饰等都贯彻这个特点,构思完整统一;稳定性,就是在一个相当长的时期内,基本特点不变,并且产生一批代表作品。而独特性、稳定性和一贯性的获得,必定有赖于它们和影响它们的主要因素,包括社会的、历史的、思想的、文化的、功能的、技术的、环境的等等基本处于和谐的状态。没有这种基本的和谐状态,风格就不会有一贯性和稳定性。通常在历史过渡时期,这时旧风格已经过时,新风格还不成熟。所以,一种成熟的风格有必然的客观意义,不顾客观条件而主观制造风格,或者抄袭过去的风格,都一一失败了。 中国的现代家具风格的构建之所以艰难,正是由于中国社会自改革开放以来,处于一个急剧的历史转型期,社会和经济体制的巨大变革,思想观念的抵触和冲突,科学技术的飞速进步,一切都在快速地变化之中,还没有足够的时间来培养出成熟的品味或者很难对家具的款式、造型、装饰、材料、功能等形成共识或宽容的认可。因此,我认为在近阶段,我们不必急于建立风格,而是更实际地把重点放在样式(Styling)的开发上,这种样式可以称之为新中式。例如落地客厅柜,它的基本造型和结构原来是现代西式的,但是在功能上它符合现代中国人对视听、会旦龚测夹爻蝗诧伟超连客的需求的,市场也认同了。如果在其中加入中国造型和装饰的元素,使其更富有东方文化的韵味,就可以把它改造为现代中式。严格地区分中式和西式,不能越雷池一步,并没有多大意义。重要的是在潜移默化之中,把东方的文融入其中,使中国的家具有着明显的东方符号。 中国现代家具风格的构建是需要假以时日的,需要几代人薪尽火传地持续努力,而且还必须在社会转型基本完成进入稳定时期才有可能实现。但是,现代人是站着传统与未来桥梁上的人,既背负着过去,又展望着未来。因此,我们现在就应该做起来,而当我们倒下,儿孙们接过我们手中的工作时,会理解我们的光荣与梦想,会感叹我们的奋斗与努力,更会感谢我们为他们铺垫的基石。子规半夜犹啼血,不信东风唤不回。我深信,当中国成为世界强国的时候,中国家具业也会以同样灿烂的家具文明为人类做出贡献。

  现代家具既然具有传统意义的美感,又具有现代意义上的美感。家具作为一种客观存在,具有物质的和社会的双重属性。家具的物质性主要表现在它是以一定的形状、大小、空间排列、色彩、肌理和相互间的组配关系等可感现象存在于物质世界之中,与人发生刺激与反应的相互作用。它是一种信息载体,具有发射信息的能力:家具是用什么材料制成的、是给成人用还是给儿童用、是否“好看”、结实、与预定的室内气氛是否协调等等。将这些信息进行处理,进而产生一种诱发力:是否该对这些家具采取购买行为。家具的社会性则主要指家具具有一定的表情,蕴涵一定的态势,可以产生某种情调与人发生暂时的神经联系。前者主要决定家具的价格,后者主要决定家具在消费者心目中的价值。当西方现代家具思想以新材料、新设备、新工艺为先锋,裹挟着西方文化滚滚而来,我们得重新审视中国家具的现代设计理论和实践。关于这个问题,有几个基本的考虑: (1)中国现代家具若没有自己民族特色的现代风格,在国际家具市场上将没有位置,中国现代风格的家具必须具备优秀传统和不断创新这两个特点才能生存发展。 家具是一种深具文化内涵的产品,它实际上表现了一个时代、一个民族的消费水准和生活习俗,它的演变实际上也表现了社会、文化及人的心理和行为的认知。改革开放以来,西方文化和东洋文化的大量导入,现代的中国人已开始认同多元的文化,但是中华民族有着几千年的文化积淀,中外文化的交融和冲突更显示出多采、复杂的一面。不管怎样,中国已经把现代化作为走向未来的目标,而多元文化就必然成为我们的选择。多元文化一方面以现代化作为价值导向,另一方面它的具体构建却只能付之于特定的民族形式,这已是为世界历史与现实所证明了的(欧洲与日本的现代化和美国的现代化是不同的,各有其特定的民族形式)。中国现代风格的家具的文化背景要求中国的现代家具应以中国的民族形式,体现现代化的功能和艺术需求,这也是中华民族的生存和发展状态所决定了的。 (2)中国的传统家具固然留给我们丰富的遗产,但是不能简单地认为它就可以作为现代风格的民族形式载体。中国现代风格的家具的民族形式载体应该是传统与继承传统的现代中国文化的结合。这就要求: 一方面,要用现代的科学手段,对中国的传统家具进行专业化、立体化和定量化的深层次研究。只有如此,才能充分揭示出其中所含的设计思想和科学精神,提炼出所谓的中国式传统因子,用符号学的方法抽提出传统中的造型和装饰的元素;并找出由于当时科技水平及其它限制条件对中国传统家具设计的影响点,在此基础上注入现代因子,拓展设计思想,为中国现代风格家具的开创提供比较明确的、可遵循的理论依据和操作途径。以建筑和服装为例,石库门建筑是具有浓郁地方特色的上海建筑,改造后的新天地,更像是欧洲小城里某个温馨舒适的小广场,与上海人的石库门住宅其实已经没有什么关系,但这才是石库门或者说上海的精髓--在中西融合的基础上加以创新的东西。有服装上也有类似的例子,满清的旗袍竟可以做成如此曲线毕露又含蓄温柔的款式;唐装也能大显风采,特别是在北方童装上更显示其民族的特色。 另一方面,现代的中华民族在文化形态、生活方式上已与传统有天壤之别,在功能上的需求也大相径庭。所以我们不能简单地复制优秀的传统家具,而是深悟其道,在家具的品种、造型、功能上演衍、创造。中国的现代风格家具应深具东方的文化神韵,又具备现代生活所需的品种和功能。 (3)一个成熟的家具风格,必定具有 独特性、稳定性和一贯性。独特性就是具有容易辨认的明确的特点;一贯性,就是从整个家具系列到个体家具的造型、立面、局部、细节装饰等都贯彻这个特点,构思完整统一;稳定性,就是在一个相当长的时期内,基本特点不变,并且产生一批代表作品。而独特性、稳定性和一贯性的获得,必定有赖于它们和影响它们的主要因素,包括社会的、历史的、思想的、文化的、功能的、技术的、环境的等等基本处于和谐的状态。没有这种基本的和谐状态,风格就不会有一贯性和稳定性。通常在历史过渡时期,这时旧风格已经过时,新风格还不成熟。所以,一种成熟的风格有必然的客观意义,不顾客观条件而主观制造风格,或者抄袭过去的风格,都一一失败了。 中国的现代家具风格的构建之所以艰难,正是由于中国社会自改革开放以来,处于一个急剧的历史转型期,社会和经济体制的巨大变革,思想观念的抵触和冲突,科学技术的飞速进步,一切都在快速地变化之中,还没有足够的时间来培养出成熟的品味或者很难对家具的款式、造型、装饰、材料、功能等形成共识或宽容的认可。因此,我认为在近阶段,我们不必急于建立风格,而是更实际地把重点放在样式(Styling)的开发上,这种样式可以称之为新中式。例如落地客厅柜,它的基本造型和结构原来是现代西式的,但是在功能上它符合现代中国人对视听、会旦龚测夹爻蝗诧伟超连客的需求的,市场也认同了。如果在其中加入中国造型和装饰的元素,使其更富有东方文化的韵味,就可以把它改造为现代中式。严格地区分中式和西式,不能越雷池一步,并没有多大意义。重要的是在潜移默化之中,把东方的文融入其中,使中国的家具有着明显的东方符号。 中国现代家具风格的构建是需要假以时日的,需要几代人薪尽火传地持续努力,而且还必须在社会转型基本完成进入稳定时期才有可能实现。但是,现代人是站着传统与未来桥梁上的人,既背负着过去,又展望着未来。因此,我们现在就应该做起来,而当我们倒下,儿孙们接过我们手中的工作时,会理解我们的光荣与梦想,会感叹我们的奋斗与努力,更会感谢我们为他们铺垫的基石。子规半夜犹啼血,不信东风唤不回。我深信,当中国成为世界强国的时候,中国家具业也会以同样灿烂的家具文明为人类做出贡献。

  1.按家具风格上可以分为:现代家具、后现在家具、欧式古典家具、美式家具、中式古典家具,新古典家具,新装饰家具。 2.按所用材料将家具分为:玉石家具、实木家具、板式家具、软体家具、藤编家具、竹编家具、金属家具、钢木家具,及其他材料组合如玻璃、大理石、陶瓷、无机矿物、纤维织物、树脂等。 3.按功能家具分为:办公家具;客厅家具、卧室家具、书房家具、儿童家具、厨卫家具(设备)和辅助家具等几类。

  明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具,主要是指这一时期的作品。但也有一些业内人士在谈到明代家具时,往往与清代家具并称为“明清家具”,这是不妥切的。因为这两个时期的家具,工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。风格,直接孕育了明代家具。那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用动物胶,而且其光洁度非常高。这样的家具结构,如果没有相当的先进工具是办不到的。明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的,尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰,达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜,自成体系,具有显赫的地位。这个时期的家具,采用了性质坚硬的硬木材料,在制作上榨卯严密精巧,造型上简练典雅,风格独特。由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色,而且制作年代以明朝为主,因而被称为“明式家具”明朝中期以后,随着资本主义生产方式的萌芽,市民文化与市民审美意识逐渐生长,新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。当时的苏州因为远离帝京…明代 古典家具风格特点的了解和掌握,是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点,细细分析有以下四点:1.造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具,其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具,其上部与下部,其腿子、枨子、靠背、搭脑之间,他们的高低、长短、粗细、宽窄,都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合,没有多余的累赘,整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条,均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济线条挺而不僵,柔而不弱,表现出简练、质朴、典雅、大方之美。2. 结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构,极富有科学性。不用钉子少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间,镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等,既美观,又加强了牢固性。明代家具的结构设计,是科学和艺术的极好结合。时至今日,经过几百年的变迁,家具仍然牢固如初,可见明代家具的卯榫结构,有很高的科学性。3.装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法,可以说是多种多样的,雕、镂、嵌、描,都为所用。装饰用材也很广泛,珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等,样样不拒。但是,决不贪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上,作小面积的透雕或镶嵌,在桌案的局部,施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰,但是整体看,仍不失朴素与清秀的本色;可谓适宜得体、锦上添花。4.木材坚硬、纹理优美从以上图片中,可以明显看出,明代家具的木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面等膝陇形象,令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势,发挥硬木材料本身的自然美,这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材,多数为黄花梨、紫檀、

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